Gåten om Kalgut helleristninger

Innholdsfortegnelse:

Gåten om Kalgut helleristninger
Gåten om Kalgut helleristninger
Anonim

Helleristninger som var veldig like hverandre ble funnet i Altai og Mongolia. Arkeologer konkluderte med at de kan tilskrives den samme stilen, som har mye til felles med bergkunsten til de klassiske europeiske monumentene i paleolitikum. Forskere kalte stilen Kalgutin og beskrev hovedtrekkene. En artikkel om dette ble publisert i tidsskriftet Archaeology, Ethnography and Anthropology of Eurasia

Unikt funn

Det er ingen helleristninger i Sibir og Fjernøsten som eksperter utvilsomt vil tilskrive den paleolitiske tiden. Faktum er at det i dag ikke er noen metoder for direkte datering av slike monumenter, og bekreftede prøver av bergkunst fra antikken finnes hovedsakelig i Vest -Europa. Likevel er jeg sikker på at bildene ved Kalgutinsky-gruven i Gorny Altai og på Baga-Oygur og Tsagaan-Salaa-stedene i Mongolia tilhører senpaleolitikum, det ligner ikke noe annet, sier rådgiveren til direktøren for institutt for arkeologi og etnografi av SB RAS -akademikeren Vyacheslav Ivanovich Molodin.

Forskere oppdaget uvanlige helleristninger på midten av 1990-tallet. På den tiden ble utgravninger av gravhaugene til Pazyryk -kulturen utført på Ukok -platået, som ligger i nærheten. Det var der sibirske arkeologer fant mumiene til krigeren og "Altai -prinsessen" perfekt bevart i permafrosten. Bildene, knapt merkbare mot bakgrunnen av svakt skrånende, polert av en isbre, viste seg å være ikke mindre interessant funn.

Figurene hugget i stein var forskjellige fra de som eksperter hadde møtt i Altai før. I følge akademikeren minnet de ham om rockekunsten til de paleolitiske monumentene i Frankrike. Blant karakterene i Kalgutin -helleristningene var det imidlertid ingen representanter for paleofauna, for eksempel mammutter og neshorn, som indikerte monumentets eldgamle alder. Det var ikke et eneste bilde av fotfolk eller ryttere, så vel som dyr som bare finnes i sen rockekunst. Heltene til helleristningene i Kalgutinsky -gruven er gratis hester, okser, geiter, sjeldnere rådyr, som kunne ha blitt møtt av en forhistorisk kunstner som bodde både på Holocene og mye tidligere.

Overflatelaget på fjellet, som dyrene ble fylt på, ble til slutt dekket med en ørkenbrun - mørklagt under påvirkning av ultrafiolett stråling og andre miljøforhold. Som nevnt av arkeologer, er dette også indirekte bevis på helleristningens eldgamle alder.

I motsetning til hulemalerier, hvis pigmenter er datert ved hjelp av radiokarbonanalyse, er den eksakte alderen på helleristninger - silhuetter skåret inn i fjellet - ekstremt vanskelig å fastslå. Dette kan bare gjøres med stor hell, for eksempel hvis steinfragmenter med fragmenter av bilder finnes i kulturlaget sammen med andre gjenstander. Derfor foretar forskere bokstavelig talt en undersøkelse, med tanke på alle fakta som kan foreslå dating.

Et tiår etter oppdagelsen av Kalgutinsky gruvemonument, ble lignende bilder funnet i nordvestlige Mongolia i dalene ved elvene Baga-Oygur og Tsagaan-Salaa, på territoriet som grenser til Ukok-platået. Blant andre mongolske helleristninger er det de som mest sannsynlig betegner mammuter, det vil si representanter for den paleolitiske faunaen. Det gamle mennesket kunne bare tegne disse dyrene hvis han bodde med dem i samme epoke. Forskere har sammenlignet mongolske malerier med klassiske hulemalerier av mammutter fra franske huler og funnet betydelige likheter.

Image
Image

Bilde av en mammut ved Baga-Oygur-monumentet i Mongolia

Håndskriften til gamle kunstnere

Ifølge arkeologer er begge helleristningene laget på en arkaisk måte og er stilistisk nær mange klassiske monumenter for bergkunst i Vest -Europa. Altai og mongolske funn er preget av realisme, bevisst ufullstendighet og minimalisme, samt statisk og mangel på perspektiv, som ofte er iboende i bilder fra den paleolitiske tiden.

En merkbar likhet kan spores i hvordan de enkelte delene av dyrets kropp blir behandlet. For eksempel er det to alternativer for å overføre hodet. I det første tilfellet ser det ut som en trekant og kobles til nakken i en vinkel på 90 grader. Denne stilen er forbundet med teknikken for å skrive ut en tegning eller picketage: etter at kunstneren malte den øvre delen av hodet, noen ganger ble det til et horn, endret han posisjonen til hånden og begynte en ny linje som indikerer baksiden av dyret. I det andre tilfellet fortsetter den øvre linjen i hodet jevnt med ryggen. Den nedre linjen av hodet i begge tilfeller er laget separat og er koblet til den øvre linjen i dyrets munn.

To varianter finnes på bildet av bakbenet. Dette er enten en forbindelse av to nesten rette linjer - magen og den ytre konturen av lemmen, der det ikke er noen detaljer på låret, eller en mer realistisk tolkning, som lar deg understreke den konvekse magen.

Det lengste elementet i helleristningen er vanligvis baklinjen, den ble utført først, og resten av dyrets kropp var allerede samlet på den. Ryggen er ofte bøyd parallelt med buen i magen, eller omvendt - bøyd i form av en pukkel. Halen er fraværende eller er en fortsettelse av ryggen, bena er ofte ufullstendige og alltid uten hover.

I lang tid ble det antatt at paleolitisk bergkunst kun ble bevart i huler, men ikke på åpne fly (eller i det fri, som utenlandske forskere sier). På slutten av 1900 -tallet ble imidlertid flere slike monumenter funnet på en gang i Vest -Europa, pålitelig datert til slutten av den paleolitiske æra. Den mest kjente av dem - Foz Côa - ligger i Portugal.

Ifølge forskere er det trekantede hodet, overgangen av hodelinjen til hornlinjen, mangel på detaljering av låret spesielle tegn på Kalgutin og mongolske helleristninger, kanskje et regionalt trekk. På samme tid kan man i de helleristningene som er vurdert, både finne en trekantet og en mer realistisk versjon av hodebildet med forskjellige måter å overføre bakbenet på. Dette tillater forskere å tro at foran oss ikke er to separate stiler, men forskjellige kunstneriske teknikker innenfor samme kanon, som er veldig lik klassiske eksempler på paleolitisk kunst.

Image
Image

Beinteknikker

Analoger, pålitelig datert til paleolittisk tid, finnes på monumenter i Portugal (Fariseo, Canadaado-Inferno, Rego de Vide, Costalta), Frankrike (Per-non-Peer, Coske, Rukadur, Marsenac) og Spania (La Pasiega, Ciega Verde, Covalanas). Arkeologer merker likheten til noen mongolske bilder med malerier i "Cave of a Thousand Mammoths" Ruffignac og til og med i den berømte Chauvet.

Stabilt rhyolitt

For å forstå hvilket verktøy bildene ble laget med: stein eller metall, det vil si senere, ble traceologer tiltrukket av studien. Kalgutinsky -gruven har blitt en skremmende oppgave for dem. Forskere lyktes ikke umiddelbart med å forstå hvordan de skulle bruke bilder på rhyolite - en hard granitt, granulert stein, slikket av en isbre.

“Oftest finnes helleristninger på myke sandstein og skifer. Når en person slår ut noe der, er det små hull, bulker, hull som du kan forstå hvordan han jobbet med. Ved Kalgutinsky -gruven var det ingen slike typiske spor. Jeg jobbet i et team med noen av de beste traceologene - Hugh Plisson fra University of Bordeaux og Catherine Cretin fra National Museum of the Prehistoric Era i Frankrike, vi utførte eksperimenter på overflater der det ikke var bilder, prøvde å gjenta teknikken ved hjelp av en stein, men til ingen nytte, sier forsker ved IAET SB RAS, kandidat for historiske vitenskap Lidiya Viktorovna Zotkina.

Image
Image

Arbeidet til traceologene Lydia Zotkina og Hyuga Plisson

Bare et metall av meget høy kvalitet jobbet på rhyolitt, som menneskeheten ikke kjente før jernalderen. Samtidig er det tvilsomt om eldgamle mennesker hadde råd til å bruke så mye metallverktøy som tidligere hadde stor verdi.

Nylig var teamet til Vyacheslav Molodin i stand til å bestemme fra hvilken tid helleristningene kunne ha blitt opprettet. Klippene her var en gang dekket av en isbre, så bildene kunne ikke vises før de forsvant. Dateringen ble utført av franske geomorfologer fra University of Savoy Mont Blanc. Forskere har undersøkt alderen på terrestriske kosmogene nuklider. De dannes når atomene til noen mineraler går i oppløsning under påvirkning av høyenergiske kosmiske partikler og akkumuleres i de nær overflate delene av berget. Etter mengden akkumulerte nuklider er det mulig å bestemme tidspunktet for eksponering av steinoverflaten. Det viste seg at isbreen forlot territoriet til Kalgutinsky -gruven tilbake i paleolitikum, noe som betyr at selv da hadde de primitive kunstnerne muligheten til å sette sitt preg der.

“Nok en gang tok vi en lokal rullestein, som vi allerede hadde eksperimentert med, men begynte å handle annerledes: litt mindre styrke, litt mer tålmodighet - og det fungerte. Med en rekke små svake slag viste det seg å bryte gjennom den øvre skorpen, og da var det allerede mulig å behandle berget slik du vil. Det skal bemerkes at dette er en atypisk teknikk for andre regioner i Altai og for Mongolia, forklarer Lidia Zotkina. Trasologen bemerker at nesten alle helleristningene på dette stedet, med sjeldne unntak, er laget med et steinverktøy, men dette er mer sannsynlig ikke en markør for æra, men en teknologisk nødvendighet, som skyldes materialets spesifikasjoner.

Senere oppdaget forskere ved Kalgutinsky -gruven mange bilder laget med den grunne knockout -teknikken, som bekreftet deres teori. Disse helleristningene mørknet over tid og var knapt til å skille mot steinens bakgrunn. Men når småsteinmerket er friskt, står det i kontrast til overflaten, og det er ikke nødvendig å gå dypere inn i bildet. Det var disse bildene som dukket opp på monumentet i flertall. En annen teknikk som det viste seg å bryte skorpens integritet var sliping, det vil si å gni linjene, som heller ikke er typisk for bergkunst i regionen.

Fra teknologi til stil

Hvis utførelsesmåten for helleristninger ved Kalgutinsky-gruven ble diktert av behovet for å slå gjennom en solid stein, kan ikke lignende teknologi på stedene til Baga-Oygur og Tsagaan-Salaa i Mongolia forklares med dette. De er laget på skiferutmarker der nesten hvilken som helst bergkunstteknikk kan brukes.

Dessverre klarte vi ikke å finne ut hvilket verktøy de mongolske helleristningene ble laget med. Mange steder er de dårlig bevart, fjellet har forvitret, og bildene har forblitt uten spor i det hele tatt, uten noen karakteristikk for overflatemodifikasjon. I andre tilfeller er picketage veldig tett, noe som gjør det umulig å skille mellom individuelle spor. Likevel var vi heldige: I et visst øyeblikk falt lyset på en slik måte at vi var i stand til å legge merke til bildene som ble tatt med den samme sliping- og overflate -pregingsteknikken som Kalgutin, sier Lidia Zotkina.

Forskerne antyder at teknikkene som ble utviklet ved arbeid med en hard overflate viste seg å være stabile og ble brukt selv der det ikke var noe objektivt behov for dem. Dermed kan de, sammen med den pittoreske fremstillingen, betraktes som et av tegnene på en spesiell stil, som forskere kalte Kalgutin. Og det faktum at mammutter er tilstede på tomtene til helleristningene, og den billedlige stilen ligger i nærheten av europeiske monumenter, lar arkeologer anta at de ble laget på slutten av den paleolitiske æra.

“Dette er et nytt preg på det vi vet om de irrasjonelle aktivitetene til gamle mennesker i Sentral -Asia. Vitenskapen er klar over paleolitisk kunst i regionen. Dette er den berømte serien av skulpturer på Maltas territorium i Irkutsk-regionen, hvis alder er fra 23-19 tusen år, og flere komplekser på Angara. Antagelsen om at innbyggeren i Pleistocene blant annet hadde rockekunst på åpne fly, passer godt inn i denne sammenhengen, sier Vyacheslav Molodin.

Anbefalt: