Sprekker på Mona Lisa beskytter den mot miljøpåvirkning

Innholdsfortegnelse:

Sprekker på Mona Lisa beskytter den mot miljøpåvirkning
Sprekker på Mona Lisa beskytter den mot miljøpåvirkning
Anonim

Kjemikere fra Europa og USA har funnet ut at mange malerier av italienske mestere var i stand til å overleve den dag i dag, selv når de ble lagret under "ikke-museiske" forhold takket være craquelure, et mønster av små sprekker som dekker "Mona Lisa" og andre mesterverk. av renessansen. Funnene til forskerne ble publisert i tidsskriftet Heritage Science.

"Vi har funnet ut hvorfor craquelure -dekkede panelmalerier forblir stabile selv når de lagres under mindre enn ideelle forhold. Vi håper denne kunnskapen vil bidra til å skape billigere klimakontrollsystemer i eldre gallerier og museer der slike alternativer er begrensede." - sa Lukasz Bratas, en kjemiker ved Institute of Catalysis and Surface Chemistry i Krakow (Polen), hvis ord er sitert av pressetjenesten til bladet.

I de siste årene har kjemi, fysikk og andre eksakte vitenskaper mer og mer trengt inn i historie og kunsthistorie, slik at man kan se inne i gjenstander og kunstmonumenter hva som gikk tapt med tidens vilje eller av skapernes vilje.

For eksempel oppnådde britiske arkeologer nylig bilder av mynter i en forseglet eske fra det gamle Roma uten å åpne den, og leste også noen papyri fra Pompeii. På lignende måte ble det funnet hemmelige portretter i maleriene til Rembrandt og Edgar Degas, i tillegg til at hemmelighetene til den kjemiske sammensetningen av maling til britiske malere fra 1800 -tallet, som brukte "nanoteknologi" i forberedelsen, ble avslørt.

De samme metodene gjør det mulig å "beregne" alderen på malerier og finne selv de mest sofistikerte forfalskningene. For eksempel, for fem år siden fant forskere hint om at "Medum -gjess", et av de mest kjente maleriene i det gamle Egypt, ble smidd av en italiensk arkeolog på slutten av 1800 -tallet, og for to år siden viste kjemikere at noen av de berømte Dødehavsrullene var forfalskninger.

Hemmeligheter for kunstens udødelighet

Bratash og hans kolleger gjorde en annen oppdagelse av denne typen, og studerte hvordan craquelure dannes i malerier malt ikke på lerret, men på paneler, flate treplater. Dette materialet ble mye brukt av kunstnere i hele Europa i løpet av den tidlige renessansen. Blant de mest kjente lerretene av panelmalerier er den berømte "La Gioconda" av Leonardo da Vinci, samt ikoner av Andrei Rublev og portretter av Botticelli.

Forskere har lenge trodd at disse maleriene er dekket av craquelure på grunn av at endringer i temperatur og fuktighet får deres laveste lag til å ekspandere og trekke seg sammen. Dette laget, "jord" på kunstnernes språk, består av forskjellige typer kalk, stivelse, gelatin og andre animalske proteiner og fett, som forhindrer at påfølgende lag med maling absorberes i treverket og gir lerretet en ensartet struktur og farge.

Av denne grunn betraktet kunstkritikere, så vel som mange kjemikere og fysikere, utseendet på flere sprekker på overflaten av malerier som ekstremt uønsket, siden de i teorien skulle lette penetrering av vanndamp i jordlaget og fremskynde ødeleggelsen. På grunn av slike hensyn holder de største museene i verden et konstant temperatur- (21 grader Celsius) og fuktighet (45-55%).

Polske kjemikere og deres kolleger fra USA og Frankrike sjekket om dette virkelig var nødvendig ved å observere dannelsen av craquelure i to planker, som de dekket med et lag jord og lagret ved forskjellige kombinasjoner av temperatur og fuktighet. To uker etter at eksperimentet startet, prøvde forskere å bryte panelene og studerte strukturen deres i detalj.

Disse dataene ble brukt av kjemikere for å beregne hvordan nye sprekker ville vises i malerier og hvordan de ville påvirke sannsynligheten for nye sprekkmønstre. I motsetning til forventningene til kunstkritikere avtok fødselshastigheten, siden craqueluren ikke økte, men reduserte den mekaniske belastningen inne i lerretet. Av denne grunn, som kjemikere forklarer, fremskynder slike feil ikke ødeleggelsen av Mona Lisa og andre malerier, men beskytter dem tvert imot.

"Stress inne i jorda oppstår i mellomrommet mellom sprekker. Jo større disse sonene er, desto sterkere er påkjenningen og jo lettere er det å danne nye brudd inne i malingen. Denne prosessen fortsetter til avstanden mellom sprekkene synker til et punkt der craqueluren slutter å danne, " - oppsummerte Bratash.

Anbefalt: